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♀ 寒带枯叶林 ♂

寄情冬葉枯林,輕輕爲妳編織一個永恒的夢。但願妳就在夢的另一側……

 
 
 

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假如从一开始就放弃了希望,自然也不会有任何的失望。消极的人生的确不会快乐,但同样也不会痛苦。

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关于近体诗的写作法则  

2007-04-11 17:53:07|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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百无聊赖,于是找点东西来做做,于是,就有了今天的这一题目了。

我这里介绍一下近体诗的写作法则,下篇才式对联的写作法则。如果你喜欢写近体诗就来看看吧。

我只描述关于近体诗的一些最基本的写作法则与注意事项,并无意要介绍诗歌的灵感以及构思,以及其他一些相关的。主要是对常体近体诗作讨论,而那些非常体的,我并不明白古人的思想,于是就不作讨论了。呵呵。下文仅为本人对诗歌的理解。我谨贡献出我的绵薄之力,望能对你创作出好的近体诗歌有所帮助啦。

诗歌主要分为旧诗以及新诗。而旧诗则分为古体诗以及近体诗(包括律诗和绝句)。古体诗又称古诗,主要区分为有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五言、七言这两种较多。五言简称五古,七言简称七古。古体诗并不拘谨句数,也不要求对仗以及平仄,而用韵较为自由。当然这里也不谈论古诗。相对与古体诗而言,近体诗的发展比较晚,起于南朝。其中的律诗,对仗要求严谨,格律严密,形式固定。而其中的绝句,又称绝诗、截句。因为从格式看起来好像是律诗被的截去了一半。以下,我将以我懂得的近体诗的写作法则作讨论。

——————

研究近体诗的写作法则一般先由律诗讨论(个人认为,哈哈)。

律诗的单句叫出句,双句叫对句,出句对句合为一联。一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联。其中律诗的颔联(三四句)、颈联(五六句)一般要求对仗。其中对仗也称为对偶,需要满足以下两点:一为平仄相对,即平声对仄声,仄声对平声,如:平平仄仄仄平平,则对,仄仄平平平仄仄;二为意思相对,虚对虚,实对实,名对名,动对动,甚至花对花,树对树,总之就是越类近为之越好。

平仄:近体诗歌的平仄必须注意,如果完全不按平仄写,那么就也不算为近体诗。首先我给出一个准则,因为所有律诗绝句都是按照这个规则演化出来的:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。就可以砌出各种句式:平起非韵式(也称平起仄收式),平起入韵式,仄起非韵式(也称仄起仄收式),仄起入韵式。一般来说五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵位常见。

为了一劳永逸,以下我就给出所有的格式(呜呜,我是很辛苦才写出来的,比D面体体啦,头晕眼花了),这样,你就只需要对号入座就行了。我也省得做那些麻烦的推导。^_^。 


          平起非韵式          平起入韵式          仄起非韵式          仄起入韵式

首联: [平平]仄仄平平仄    [平平]仄仄仄平平    [仄仄]平平平仄仄    [仄仄]平平仄仄平 
       [仄仄]平平仄仄平    [仄仄]平平仄仄平    [平平]仄仄仄平平    [平平]仄仄仄平平
颔联: [仄仄]平平平仄仄    [仄仄]平平平仄仄    [平平]仄仄平平仄    [平平]仄仄平平仄 
       [平平]仄仄仄平平    [平平]仄仄仄平平    [仄仄]平平仄仄平    [仄仄]平平仄仄平
颈联: [平平]仄仄平平仄    [平平]仄仄平平仄    [仄仄]平平平仄仄    [仄仄]平平平仄仄 
       [仄仄]平平仄仄平    [仄仄]平平仄仄平    [平平]仄仄仄平平    [平平]仄仄仄平平
尾联: [仄仄]平平平仄仄    [仄仄]平平平仄仄    [平平]仄仄平平仄    [平平]仄仄平平仄 
       [平平]仄仄仄平平    [平平]仄仄仄平平    [仄仄]平平仄仄平    [仄仄]平平仄仄平
      

注:只要按照以上的表就可以推导出五绝、五律、七绝、七律的所有十六种变化。其中五句形式的只要将方括号的去除了就行,绝句形式的,只要将后四句去除了就行了。


如果你记住了以上的表也就不用看它的推导了。不过我这里还是简要的描述一下它的推导过程吧。

对与粘:首先,且看“仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。”。大家请分别看看一二句,三四句,它们平仄全是相反的,这样称为“对”。而二三句的头两字的平仄来看,确实相同的(准确的来说是第二个字),这就叫做“粘”。如果你写出来的诗与此不符,这样就称作“失对”或“失粘”,这是大毛病。且按照以上的对发就可以把五言诗的基本的几种形式写出来。至于七言诗则是在句头加上两个字,而它们与五言头两个字的平仄相反。这样,就可以完整的推导出五言七言的全部四四十六种格式出来了。

押韵:押韵也称为压韵、叶韵。近体诗规定只压平声韵,这基本上是一条死规矩。你不觉得压仄声字会非常拗口吗?如果你不觉得就当我没说过啦,反正不论你认为怎么样,这条规矩还是要遵守的。基本上平声尾的句的就押韵就对了。

近体诗与古体诗不相同,古体诗允许中途换韵,而近体诗是不允许的,这也就是所谓的“一韵到尾,中途不换韵”的法则。由于现在是用普通话的读音,而普通话是没有入声字的规定的,于是“平水韵”的一百零六个韵部(是一百零六吗?不好意思,我忘记了,哈哈)对于现在已不适用了,所以现在不必按照官韵等的一类韵脚来押运,有意的可以参考一下《新诗韵》。

和韵:依照别人的诗歌中的韵脚来作诗的方法称作“和韵”,或“步韵”。主要有三种方式:次韵(韵脚用字相同,次序相同)、用韵(韵脚用字相同,次序可不同)、依韵(韵脚用字可不同,读音一样则可)。

对于押韵确实也有一定的注意事项的。主要要避忌以下几点:

一、重韵。应该避忌重韵,即是同一个字在一首诗中的韵部重复出现,此乃大忌。
二、出韵。也就是很多现在被认为是同音字的再以往的官韵之中是被列入不同韵部的。这是由于古今字的变化所造成的。所以这条规矩在现在来说,已经没有必要强调了。
三、避免同义字相押韵。如:“花”、“华”、“葩”,“蹰”(踟蹰)、“躇”(踌躇)等,都是要避忌的。


至于绝句其实差不多,只是对仗的要求放宽了,我就不作讨论了,恕我懒惰了。哈哈。

以上就是我所知道的所有关于近体诗写作的法则,有兴趣的朋友可以再跟我讨论一下近体诗哦。

——————

补充:汉字单音节,而且有四个声调,可以分为平、仄两类。古四声是:平声、上声、去声、入声。“平”指其中的平声,声调悠长;“仄”指其中的上声、去声、入声,声调险仄。现代汉语的四声来源于古四声,如果也按平仄分类,则阴平(第一声)、阳平(第二声)是“平”,上声(第三声)、去声(第四声)是“仄”。普通话没有入声。粤方言、湘方言等却保留入声。而一般使用的平水韵则以以上的标称,而不是按照普通话标注。

还有,写诗作对的时候,有时候可以不必刻意于押韵与平仄对正而破坏了诗句的自然,因辞害意。所以,除非是科举考试,否则偶尔一两句出韵,出调也是在允许的范围的。当然也还有个“一三五不论”的灵活性,因此也并不犯忌。况且现在都没有科举考试啦,呵呵。补充完毕。



——雨林,於五月十二日,二〇〇七
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